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Union Internationale de la Marionnette

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Concepteur et pédagogue tchèque. Il est né en 1944, diplômé du Département des marionnettes (Katedra loutkářství) de l’Académie des Arts du spectacle, DAMU – Divadelní fakulta Akademie múzických umění. En 1964-66, il était artiste visuel au Středočeské loutkové divadlo (Théâtre de marionnettes de Bohême centrale) et plus tard en 1968-74, il était actif au Divadlo dětí (Théâtre pour enfants) à Plzeň. Son imagination artistique individuelle se développait notamment en coopération avec les réalisateurs J. Středa, K. Makonj et K. Brožek. Il a obtenu un succès important avec les mises en scène de JA Komenský et V. Nezval : Labyrint světa a ráj srdce (Le Labyrinthe du monde et le paradis du cœur, 1970), A. Břízová : Zlatovláska z Chlumce (La Princesse aux cheveux d’Or de Chlumec,, 1972) et JN Lašťovka : Jan Žižka na hradu Rábí (Jan Žižka au Château Rábí, 1974). Mais c’est lors de son arrivée au divadlo DRAK (théâtre de marionnettes DRAK) de Loutkové, à Hradec Králové en 1974, sue survient une percée essentielle dans son travail créatif. Il a ainsi renforcé sa participation aux résultats sémantiques des spectacles, en particulier en coopération avec le réalisateur J. Krofta, et il a participé à la formation de la ligne poétique du DRAK. Matásek est un partisan d’un jeu anti-illusion. Dans son travail de conception, la résolution de l’espace et la variabilité fonctionnelle de la scène sont les facteurs les plus décisifs. Dans un certain nombre de spectacles, un objet central de la conception créé la scène (par exemple J. Vladislav : Popelka (Cendrillon, 1975), J. Kainar : Zlatovláska (Princesse aux cheveux d’or, 1981); M. Klíma : Kalo Mitráš , (1982) et K. Sabina: Prodaná nevěsta (La Fiancée vendue, 1986), non seulement en permettant des changements dynamiques dans l’environnement du jeu, mais créant une activité pour les acteurs, qu’ils soient animateurs ou des partenaires dramatiques des marionnettes. Cette conviction que l’élément artistique d’une marionnette et d’un costume a un rôle essentiel, visant à l’impression métaphorique résultant de la communication visuelle théorique dans des œuvres telles que Cirkus Unikum de Plachetka (Unikum Circus, 1978), Sen noci svatojánské de Shakespeare (Le Songe d’une nuit d’été, 1984 ), Píseň života de J. Švarc (Chant de vie, 1985), M. Klíma et Mlýnek z Kavaly de J. Krofta (Le petit moulin de Kavala, 1986) font parties des meilleures spectacles des années quatre-vingt et pour les années quatre-vingt-dix Babylonská věž (La Tour de Babel, 1993), Pinokio (Pinocchio, 1992) et Don Quijot (1996). Il a également de nombreuses activités de coopération avec un grand nombre de théâtres de marionnettes à l’étranger et, depuis 1990, il a été pédagogue au département du Théâtre alternatif et de marionnettes (Katedra alternativního a loutkového divadla) du DAMU. En tant que représentant majeur dans la conception du jeu actif, il a considérablement influencé le développement de tous les théâtres de marionnettes et de théâtre dramatiques tchèques.

Nina Maliková 26 juillet 2017

Lire le message international qu’il a écrit à l’occasion de la journée mondiale de la marionnette en 2009.